Fénix 6, 414-510

APUNTES PARA U N DICCIONARIO BIOGRÁFICO MUSICAL PERUANO 415 ABBA: Profesor de pistón, posiblemente peruano, que en enero de 1856 durante la función de beneficio de C. Lietti tocó, siendo músico de la orquesta, en un Trío sobre te- mas de Los Lombardos de Verdi, con Lambert y Carrillo. ABEL, LUIS: Primer violín de la orquesta del Teatro Principal de Lima, en diciem- bre de 1849 y director de los espectáculos de baile. Estudió en el Conservatorio de París. En marzo de 1850 se anuncia como profesor y dispuesto a dar lecciones de violín a domi- cilio; en septiembre tocó una Fantasía de Herz sobre Fra Diavolo de Auber en uno de los conciertos del pianista Herz. En el mismo año dirige la orquesta del Teatro Principal, en 1851 la del T. de Variedades (con 15 músicos), pero en junio del 51 es reemplazado por Vincenti. En 1852 dirige nuevamente la orq. del Principal alternando con Lietti. ABELL, S.: Barítono, llegó de los Estados Unidos y se presentó en el Teatro Princi- pal con La Traviata de Verdi, en noviembre de 1861. Formó parte de la pequeña compañía que ofreció 10 funciones de Ópera en el T. Independencia del Callao, en diciembre de 1861; pero al pasar en febrero siguiente a Lima (transformada en comp. de zarzuela) ya no actuó en elle. AGRESTI, ENRIQUE: Pianista, hijo de la cantante Carmen Lirón de Agresti. Se pre- sentó el 31-10-1857 en el Teatro Principal, en el Beneficio del Mo. Víctor Segovia con quien ejecutó (piano y armonio) algunas obras. Volvió a presentarse con el mismo, el 19-11-57 tocando un capricho titulado Mis diez anos, compuesto por Segovia, y algunas obras para piano y armonio. AGUILAR, FRAY CIPRIANO: Sacerdote agustino, autor de una Sinfonía a toda orquesta que se ejecutó, en Noviembre de 1836 en un concierto de la Academia de música que dirigía Manuel Rodríguez, actuando al piano "un Sr. Aficionado". Posiblemente fuese nativo de h a ; aparece como Maestro de Capilla de los Agustinos entre los siglos XVIII y XIX, y, como tal, fué maestro de Alcedo, quien difundió sus obras cuando se trasladó a Chile. AGUIRRE, MANUEL: Profesor de clarinete en la orquesta de la Sociedad Filarmónica Santa Cecilia, en 1856. A fines de 1857 se le menciona del mismo modo en la misma Her- mandad. AGUIRRE, MANUEL: Guitarrista. En 1836 figura como ejecutante en los conciertos de la Academia de Música dirigida por Manuel Rodríguez. Se le menciona como "maestro" y como "profesor". Posiblemente enseñara en dicha Academia, que contaba con el apoyo del Gobierno. La deficiente redacción de los programas de la época lo presenta así: Cuarteto de guitarra, violín, viola y violoncelo de Call, ejecutado por el Maestro D. Manuel Aguirre (16- 9-1836); gran dúo de guitarra y violín La Sezniramis de Rossini, ejecutado por el profesor don Manuel Aguirre (2-12-1836). ALCEDO, JOSE BERNARDO: Nació en Lima el 11-8-1798; hijo de José Isidoro Alcedo y de Rosa Larrain. Ingresó como "donado" en el Convento de San Agustin. Estudió música con Fray Pascua1 de Nieves (Dominico), y con Fray Cipriano Aguilar (Agustino). A los 11 años fué nombrado "pasante". Sus padres pensaban dedicarlo a la medicina, pero su in- clinación hacia la música prevaleció. Por ser de raza indígena encontró obstáculos en su as- pirada carrera sacerdotal. A los 18 años compuso su primera Misa en Re mayor. A raiz de los acontecimientos libertadores de su patria y la convocatoria a la creación de un Himno para el Perú, Alcedo se puso de acuerdo con el poeta José de La Torre Ugarte, quien ya había escrito la letra para su canción titulada La Chicha, y concurrió al certamen. El 7 de agosto de 1821 San Martín invitó a los profesores de bellas letras y a los compositores a realizar este cometido para antes del 18 de setiembre, pero acontecimientos políticos agitaron el am- biente y poetas y compositores no encontraron la calma y la seguridad necesarias para cum- plir. Se amplió el plazo hasta el día 28 del mismo mes, pero los míisicos que habían abordado el trabajo se reunieron el día 17, en casa de Don José de Riglos Lasalle (ciudadano argen- tino, colaborador de San Martín) y, presente el Libertador, hicieron oir sus trabajos. Siete fueron estos: El del músico mayor del batallón "Numancia", el de Guapaya, el de Tena, el de Filomeno, el de Aguilar y dos de Alcedo. San Martín escuchó los tra- bajos, pero niguno reunía las condiciones que él deseaba. Informado de que en la ciudad no había otros músicos capaces de superar a los presentes, resolvió adoptar uno de los dos de Alcedo, que es el Único Himno Nacional peruano. Se llamó "Marcha Nacional" y también '<Marcha Patriótica", pero no es Marcha sino Himno. Parece que los principales temas de Fénix: Revista de la Biblioteca Nacional del Perú. N.6, 1949